Губернаторы, собравшиеся вчера на заседание Государственного Совета, похоже, капитулировали перед натиском президента и правительства. За исключением шести самых упорных регионов, главы всех остальных субъектов федерации заявили о своей поддержки предложенного правительством проекта «Закона об обороте сельхозземель». Без поправок, разумеется, не обошлось, однако сама концепция нового закона была поддержана, и 17 мая к его обсуждению приступит Государственная Дума.
В последнее время французское жанровое кино не вызывало никаких других ощущений, кроме уныния в лучшем случае или глухого раздражения, переходящего порою в благородную ярость, в случае худшем и наиболее распространенном: несмешные комедии, ненапряженные триллеры, нестрашные фильмы ужасов и небоевые боевики заполоняли экран и подобно стивенкинговским лангольерам выедали из сознания последние воспоминания о тех баснословных временах, когда французское кино на самом деле было синонимом и гарантией качества, хорошего настроения и высокого профессионального уровня. И на каждую невесть каким образом вручную сотворенную «Амели» приходилось по полдюжины продюсерских проектов Люка Бессона, лепящего фильмы, как автомат пельмени, и совершенно не заботящегося о мало-мальской удобоваримости своей продукции.
Сегодня должно решиться: остается Геннадий Селезнев председателем Госдумы или нет. Специально ради этого в Москве соберется пленум ЦК КПРФ. Впрочем, определение политической судьбы г-на Селезнева зависит не только и не столько от лидеров компартии.
Елена Сергеевна Вентцель, математик, доктор наук, профессор, умерла на девяносто шестом году. Последние четыре десятилетия ее знали как писателя И. Грекову. Псевдоним указывал разом на анонимность-неизвестность, «первую профессию» и игру. И хотя, начиная с опубликованного «Новым миром» рассказа «Дамский мастер» (1962), писала И. Грекова о самой что ни на есть обыденности, в ее прозе всегда жило свободное, артистичное, чуть игровое начало. В ее повестях было много печали, каждодневной маеты, бытового сора, здесь вполне ощущалось свинцовое дыхание советчины, но жизнь, воссозданную И. Грековой, никак не назовешь «серой». Писательница умела разглядеть теплое человеческое ядрышко в самых разных персонажах, а потому и мутная обыденность оказывалась под ее пером одухотворенной. Она любила своих героев, будь то нескладный и стойкий «маленький Гарусов» из одноименной повести (1970) или обитатели коммуналки «Вдовьего парохода» (1981). Запечатлевая с предельной точностью «физиологию» научно-педагогического коллектива («Кафедра», 1978), И. Грекова умела сказать о человеческой тайне каждого из кафедралов, до поры скрытой от коллег. «Типовой» конфликт оказывался ключом к привычно незамечаемой сложности нашей «простой» жизни. Писательница верила в обычного человека, в его способность к любви и добру, в его несводимость к «советской норме». Чувство это обусловило глубинное родство прозы И. Грековой с «бытовыми» песнями ее близкого друга Александра Галича. И. Грекова отстаивала право человека на счастье; с особенной силой — в удивительно светлой и легкой «Хозяйке гостиницы» (1976). Поздравляя чудесную героиню повести, ее избранник, с которым она не может соединиться, присылает на юбилейное торжество короткую телеграмму: